Keseimbangan Halus: Merefleksikan Pekerjaan Saya dengan Remaja di Balik Layar

Pada tanggal 14 Mei, saya akan membuat penampilan terakhir saya sebagai dramaturg untuk program Remaja Di Balik Layar di Teater Nasional selama diskusi pasca-pertunjukan setelah pertunjukan semprotan rambut. Seperti biasa, tugas saya adalah menyusun panduan belajar yang menempatkan pertunjukan terbaru di panggung The National dalam konteks siswa sekolah menengah setempat dan kemudian memimpin diskusi yang menarik perhatian siswa tersebut ke fitur-fitur penting dari pertunjukan tersebut. Sejak hari pertama, saya telah melakukan yang terbaik untuk menyeimbangkan antusiasme yang tulus terhadap produksi dengan perspektif kritis yang diperlukan dari saya sebagai seorang sarjana. Ini adalah keseimbangan yang rumit, tetapi mencarinya merupakan cara yang bagus untuk menyempurnakan keahlian saya. Dengan giliran terakhir saya yang sudah dekat, dan dengan ide blog yang agak kurang akhir-akhir ini, saya memutuskan untuk melihat kembali beberapa materi yang saya persiapkan untuk panduan belajar putaran terakhir saya. Kunjungi situs web Teater Nasional untuk mengakses panduan ini dan banyak lagi (harapkan semprotan rambutakan segera terbit) dan periksa bibliografi di akhir postingan untuk mengetahui daftar sumber yang sangat bagus.

Revolusi Sebelumnya Menyewa

Seperti yang sering terjadi, produksi tur Menyewa datang dengan panduan belajarnya sendiri, dan panduan yang sangat kuat. Daripada membaca ulang materinya, saya memutuskan untuk memasangnya Menyewa dalam konteks pergeseran yang lebih besar dalam representasi kaum queer dan HIV-positif di teater, kaji warisan kompleksnya, dan tulis tentang adaptasi film Lin-Manuel Miranda Centang, Centang…Boom!karena kenapa tidak? Ada dua tantangan besar dalam hal ini, yang pertama adalah merangkum sejarah teater dan aktivisme terkait AIDS yang luas dan kompleks yang dilakukan di atas panggung dan di jalan-jalan sebelum terjadinya AIDS. Menyewakedatangannya. Dalam artikel saya, saya memutuskan untuk mengambil pendekatan yang relatif luas yang mencakup segala hal, mulai dari manfaat awal penelitian AIDS hingga protes radikal terhadap penyakit AIDS. BERTINDAK; dari drama terkenal seperti Jantung Biasa Dan Malaikat di Amerika hingga komedi tajam seperti AIDS! Musikal; dan dari tokoh-tokoh terkemuka (kontroversial) seperti Larry Kramer hingga pemain yang kurang digembar-gemborkan seperti anggota grup pertunjukan Kulit Hitam Pomo Afro Homos. Tujuannya adalah untuk membiasakan siswa dengan jenis seni dan aktivisme yang harus dibuat terlebih dahulu sebelum cerita mainstream sejenisnya Menyewa bisa tiba di tempat kejadian.

Tantangan kedua adalah bergulat dengan Menyewawarisan kompleks sambil tetap mempertahankan popularitasnya yang abadi. Itu berarti termasuk “Menyewa-heads” yang berbaris di sekitar blok untuk mendapatkan tiket Dan penulis/aktivis Sarah Schulman, yang menuduh Jonathan Larson menjiplak karyanya dan mengkooptasi budaya queer. Apa yang saya coba lakukan di sini adalah menyadari bahwa banyak hal telah berubah sejak saat itu Menyewadan salah satu perubahan tersebut adalah ekspektasi yang semakin kuat (dan adil) yang menjadi kenyataan tentang orang-orang yang secara historis terpinggirkan harus melakukan hal ini tengah orang-orang itu. Itu adalah tema yang berulang kali saya bahas dalam tulisan saya. Namun, seperti yang diamati orang lain, MenyewaGema yang berkelanjutan dari buku ini sebagian besar disebabkan oleh pesan harapan dalam menghadapi kematian, sebuah harapan yang, meski terkadang naif, memiliki tempatnya sendiri. Ditambah lagi, beberapa angka benar-benar menyedihkan, bahkan setelah bertahun-tahun.

“Kisah 9/12”: Datang Dari Jauh

Pertunjukan yang paling tidak saya kenal di musim ini bisa dibilang menjadi favorit saya. Musikal David Hein dan Irene Sankoff tentang penduduk kota Gander, Newfoundland yang muncul ketika ribuan pengunjung tak terduga tiba di bandara mereka pada 9/11 adalah hit internasional, dan dengan alasan yang bagus. Ini mengharukan dan lucu, menghangatkan hati tanpa terlalu sakarin, memiliki skor yang bagus, dan menunjukkan bagaimana estetika yang berpusat pada aktor dapat membuat Anda semakin bersemangat dalam produksi yang paling berkilau. Hal ini juga menunjukkan apa yang oleh penciptanya disebut sebagai “kisah 9/12”: sebuah kisah yang berfokus pada kehidupan setelah 9/11, bukan peristiwa itu sendiri. Apa yang saya coba lakukan dalam panduan ini adalah memberikan konteks tentang bagaimana teater, pertunjukan, dan media merespons “dunia pasca-9/11” yang tampaknya, kadang-kadang, telah memecah belah negara ini menjadi dua. Itu mencakup segalanya mulai dari permainan brilian Ayad Akhtar yang memenangkan Hadiah Pultizer Ternoda hingga membawakan lagu “God Bless America” ​​yang hampir wajib yang menyambut rangkaian inning ketujuh di Yankee Games selama bertahun-tahun. Ini juga berarti menyadari apa yang membuat kisah kehidupan nyata Datang Dari Jauh mengesankan adalah betapa uniknya itu. Banyak hal buruk yang terjadi setelah 11 September, namun kisah tanggapan Gander terhadap krisis ini adalah bukti bahwa masyarakat Bisa berkumpul dengan cara yang luar biasa pada saat dibutuhkan. Tantangannya adalah untuk mengambil inspirasi dari cerita-cerita tersebut dan menjadikannya sebuah norma, bukan pengecualian.

Selain tampil cemerlang di teater dan pertunjukan pasca 9/11, saya juga mendalami lagu solo “Between Me and the Sky,” yang dinyanyikan oleh karakter yang didasarkan pada kapten American Airlines di kehidupan nyata, Beverly Bass. Bass adalah perintis sejati jauh sebelum dia mendarat di aspal Gander. Selain menjadi kapten wanita pertama American Airlines, ia juga menerbangkan penerbangan pertama yang sepenuhnya dikelola oleh wanita dalam sejarah maskapai tersebut. Dia kemudian menjadi instruktur penerbangan yang sangat dikagumi dan pembela pilot wanita di mana pun—dan dia melakukan itu semua setelah berhasil menembus klub besar pria yang mendominasi udara selama beberapa dekade.

Menegosiasikan Perbedaan dalam semprotan rambut

Pengakuan: Saya tahu skor film adaptasi 2007 itu semprotan rambut dibintangi oleh John Travolta yang mengenakan lateks jauh lebih baik daripada musik Broadway saya, dan ada nomor-nomor di sana, yaitu “Gadis Baru di Kota” dan “Pilihan Wanita,” yang benar-benar tak terhapuskan bagi saya. Itulah salah satu alasan mengapa salah satu bagian yang paling menyenangkan dalam mempersiapkan panduan belajar ini adalah memetakan banyak iterasi semprotan rambutdimulai dengan film tahun 1988 dan terus berlanjut hingga saat ini Semprotan Rambut Langsung!yang ditayangkan di NBC pada tahun 2016: memang ada sedikit semprotan rambut untuk semua orang. Ini juga merupakan panduan yang bagus mengenai tantangan praktis dan interpretatif dalam membawa film dari layar ke panggung dan kemudian kembali lagi. Bahkan rendisi tahun 2016, yang disajikan dengan campuran nomor film Broadway dan pasca-Broadway dan dengan Edna karya Harvey Fierstein dimasukkan sebagai tambahan, harus memperlengkapi dirinya kembali untuk media yang unik. Bahwa perasaan John Waters di Baltimore, kampung halaman yang dengan jelas membentuk pandangan dunianya, bertahan dalam setiap kasus adalah sesuatu yang istimewa.

Setelah mengatakan semua itu, dengarkan semprotan rambut untuk pertama kalinya dalam beberapa kali benar-benar membuat saya siap untuk membahas bagaimana acara tersebut menavigasi politik perbedaan. Bahwa ini adalah fantasi liberal kulit putih tentang inklusi dan integrasi, terbukti bahkan dalam musik yang segar dan menular yang meminjam dari berbagai gaya dan terkadang agak fetisistik terhadap karakter kulit hitam. Perlu juga dicatat, seperti yang dimiliki banyak pakar, bahwa pertunjukan tersebut menumpulkan banyak sisi dalam film asli Waters. Seperti yang pernah dikatakan Waters sendiri, dia lebih menyukai waria yang “menakutkan” seperti Divine, Edna Turnblad yang asli, daripada yang ramah keluarga, seperti yang Anda lihat di acara itu, karena mereka menantang norma dengan lebih terbuka. Lebih jauh lagi, menarik perhatian sekali lagi pada fakta bahwa Tracy adalah pusat dari drama tersebut mengingatkan kita bahwa cerita tersebut adalah miliknya: dia adalah orang yang memimpin tuntutan integrasi dan dia adalah orang yang pada akhirnya memberi nilai pada anak laki-laki yang menarik secara konvensional. Memang benar, banyak yang telah berubah sejak film tersebut debut pada tahun 1988 dan debut musikalnya pada tahun 2002; negosiasi dengan perbedaan kini jauh lebih terbuka, bernuansa, dan menonjol dibandingkan sebelumnya, meskipun hasilnya kadang-kadang sama saja. Seperti yang sering disebutkan, musikal dapat menjadi sumber cita-cita utopis karena musikal telah menciptakan dunia yang demikian bisa menjadi, bukannya dunia itu adalah.

Bibliografi

Banyak sumber hebat, mulai dari monografi ilmiah hingga pemikiran internet, yang membentuk tulisan saya tahun ini. Ini dia, disajikan dalam urutan tampilan dan menurut abjad berdasarkan nama belakang.

Menyewa

Grady, Constance. “Warisan yang saling terkait dari Jonathan Larson dan Lin-Manuel Miranda.” Suara19 November 2021,

Juntunen, Yakub. Teater Aids Arus Utama, Media, dan Hak-Hak Sipil Gay: Menjadikan Radikal Cocok. New York: Routledge, 2016.

Larson, Jonathan, dan David Auburn. Centang, Centang… Boom!: Buku dan Lirik Lengkap. New York: Buku Teater & Bioskop Tepuk Tangan, 2009.

O’Keefe, Kevin. “20 Tahun Kemudian, ‘Rent’ Masih Menjadi Salah Satu Karya Paling Berpengaruh dalam Budaya Pop.” Mikrofon. 4 Maret 2016,

Sombong, Amanda. “Menyewa Mendapat Satu Kesempatan Lagi untuk Kemuliaan.” Batu tulis. 25 Januari 2019.

David Rumania. Tindakan Intervensi: Pertunjukan, Budaya Gay, dan AIDS. Pers Universitas Indiana, 1998.

Schulman, Sarah. Biarkan Rekaman Menunjukkan: Sejarah Politik ACT UP New York, 1987-1993. New York: Farrar, Straus dan Giroux, 2021.

Hantu, Michael. “Bagaimana ACT UP Mengubah Amerika.” Orang New York7 Juni 2021,

Datang Dari Jauh

Brady, Sara. Kinerja, Politik, dan Perang Melawan Teror. New York: Palgrave Macmillan, 2012.

Fierberg, Ruthie. “13 Karya Teater yang Menanggapi 9/11.” Poster pertunjukan di teater11 September 2021,

Jones, Chris. “Bagaimana Pertunjukan Berlangsung, dengan Bantuan dari Ovid.” Teater Amerika19 November 2018,

Laurence, Rebecca. “Come From Away: Mengapa kita membutuhkan musikal ‘9/11.’” BBC14 Februari 2019,

Martin, Lisa. “Inspirasi ‘Come From Away’ Beverley Bass Menceritakan Kisahnya.” Majalah TCUmusim panas 2017. Texas Christian University, diakses 29 Maret 2022,

Spencer, Jenny, penyunting. Teater Politik dan Protes setelah 9/11. London: Routledge, 2012.

O’Kane, Caitlin. “33 tahun setelah membuat sejarah, kapten wanita pertama American Airlines mendapat penghargaan atas peran perintisnya.” Berita CBS10 Desember 2019,

Taberski, Dan. “Jangan Benci Aku Karena Aku Cantik.” 9/12. Diproduksi oleh Pineapple Street Studios. 15 September 2021. Podcast, audio MP3, 35.

Williams, Cynthia A. “Beverley Bass, penduduk asli Fort Meyers, membuat sejarah penerbangan.” Berita-Pers19 Maret 2016,

semprotan rambut

Colling, Samantha. Kenikmatan Estetika Film Remaja Perempuan. London: Akademik Bloomsbury, 2017.

Delmont, Matthew F. Anak-Anak Terbaik di Kota: American Bandstand, Rock ‘n’ Roll, dan Perjuangan Hak-Hak Sipil di Philadelphia tahun 1950-an. Berkeley: Pers Universitas California, 2012.

Kare, Jeffrey. “Perjalanan HAIRSPRAY—Dari Layar ke Panggung dan Kembali Lagi!” Dunia Broadway7 Desember 2016,

Pogrebin, Robin. “Berkendara Tinggi Dengan Pukulan Besar dan Bouffant; Setelah. 25 Tahun Membayar Iuran, Produser Independen Mencetak Nilai dengan ‘Hairspray.’” Waktu New York16 Oktober 2002,

Russel, Curtis. “Empat semprotan rambuts, One Baltimore: Kota dalam Adaptasi Trans-medial.” Studi di Teater Musikal 12, tidak. 3 (2018): 367-375.

Stebbins, Samuel. “Inilah Harga Enam Bungkus Bir pada Tahun Anda Lahir.” Amerika Serikat Hari Ini20 November 2018,

Perairan, John. “Akhirnya, Sorotan Pada Gadis Gemuk.” Waktu New York11 Agustus 2002,

Woodward, Suzanne. “Menjinakkan Pelanggaran: Pembengkokan gender semprotan rambut (John Waters, 1988) dan Pembuatan Ulangnya.” Bioskop Baru: Jurnal Film Kontemporer 10, tidak. 2 & 3 (2012): 115-126.